在香港蘇富比2013年春拍中流拍的清乾隆粉彩皮球花紋罐
香港蘇富比2013年春拍中以7400萬港元成交的清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花盌
在近日結(jié)束的香港蘇富比春拍中，中國瓷器及工藝品板塊是主推的重器，也是此次春拍預(yù)估價(jià)最高的作品。清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花盌以4000萬港元起拍，在經(jīng)過并不高昂的競(jìng)價(jià)后，最終以6500萬港元落槌，低于此前預(yù)計(jì)的7000萬港元成交價(jià)。業(yè)內(nèi)人士表示，這一價(jià)格遠(yuǎn)未達(dá)到預(yù)估價(jià)格，而占據(jù)香港瓷雜市場(chǎng)的高端明清瓷器的市場(chǎng)承受力也顯疲弱。本報(bào)記者就此次拍賣情況，對(duì)業(yè)內(nèi)專家及拍賣公司相關(guān)負(fù)責(zé)人進(jìn)行了采訪。
1983年，清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花盌首次出現(xiàn)在香港拍賣場(chǎng)上，以52.8萬港元成交；1999年，該件作品再次出現(xiàn)，以1200萬港元成交；時(shí)隔40年，作品又一次上拍，最終以7400萬港元成交。
拍賣之后，清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花盌的競(jìng)得者——香港古董商、“永寶齋”創(chuàng)辦人翟建民與香港蘇富比中國瓷器部門主管仇國仕同臺(tái)亮相，向媒體展示這件瓷器。翟建民表示，早在1983年，其第一次出現(xiàn)在香港拍賣市場(chǎng)時(shí)，他就產(chǎn)生濃厚興趣，然而50萬港元對(duì)他而言并非小數(shù)目，作品最終被藏家張宗憲收入囊中。1999年，該瓷器第二次出現(xiàn)在市場(chǎng)上，翟建民參與競(jìng)拍，出價(jià)到800萬港元后放棄，再次與這件瓷器擦肩而過。14年后，當(dāng)?shù)弥K富比從香港藏家張永珍手上征得該作品，將于春拍上拍時(shí)，他最終競(jìng)得該作。
在拍賣之前，翟建民就曾表示，作品的最終成交價(jià)可能會(huì)在1.1億至1.2億港元之間。但在市場(chǎng)仍舊回調(diào)的行情下，翟建民最終以低于預(yù)估價(jià)的7400萬港元競(jìng)得該瓷器。
對(duì)于該瓷器的成交價(jià)，業(yè)內(nèi)人士均表示，實(shí)際成交價(jià)遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于此前估價(jià)，明清瓷器市場(chǎng)回調(diào)的幅度比想象的更大，買家著實(shí)“揀了一個(gè)大便宜”。中國古代藝術(shù)品投資鑒賞顧問梁曉新表示：“康雍乾三朝燒制的琺瑯瓷所代表的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值，其實(shí)是無法用錢來衡量的。”他表示，這件清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花盌屬于頂級(jí)的清代官窯瓷器，若按照2010年或2011年的市場(chǎng)行情而言，應(yīng)該是在1億港元以上，但實(shí)際以6500萬港元落槌，說明高端拍賣市場(chǎng)目前的承接力相當(dāng)有限。
北京永樂拍賣瓷器及中國工藝品負(fù)責(zé)人戴岱則表示，清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花盌成交價(jià)格合理，“雖然是琺瑯彩，但沒有御題詩，也不是清宮檔案內(nèi)可查、宮廷如意館已知畫家所繪，所以是琺瑯彩系列中普通品類”，相比而言，目前成交價(jià)是合理的，這一成交結(jié)果也顯示了瓷器市場(chǎng)趨于理性、成熟。
“香港明清官窯瓷器拍賣市場(chǎng)已是較成熟穩(wěn)定的國際化市場(chǎng)，并不會(huì)受到其他經(jīng)濟(jì)因素的太大影響，而每次上拍的拍品質(zhì)量，才是影響成交走勢(shì)的關(guān)鍵。”
古代瓷器及工藝品向來是香港蘇富比拍賣的重中之重，在今年拍賣中，共推出包括“瑞蓮溢芳：張永珍博士雅藏康熙御制琺瑯彩瓷”“玫茵堂珍藏——重要中國御瓷選萃之五”“水松石山房藏珍玩專場(chǎng)——儒雅清蘊(yùn)(三)”3個(gè)私人珍藏專場(chǎng)，以及常設(shè)的“重要中國瓷器及工藝品”拍賣專場(chǎng)。4場(chǎng)拍賣共計(jì)拍品300多件，總成交額為5.42億港元，這一成交結(jié)果低于此前的總估價(jià)6億港元。
除了以7400萬港元成交的清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花盌外，在“重要中國瓷器及工藝品”專場(chǎng)中，清雍正粉彩“蟠桃獻(xiàn)壽”圖圓蓋盒以4300萬港元成交、明嘉靖五彩“荷塘魚藻”紋罐以2588萬港元成交、清乾隆霽青地描金開光式題詩粉彩“花卉圖”鋪象首四方瓶成交價(jià)為2140萬港元，4場(chǎng)拍賣中共有9件拍品以逾1000萬港元成交。
戴岱根據(jù)香港蘇富比該板塊的成交價(jià)表，估算了瓷器的成交情況：上拍瓷器共107件，成交76件，成交比率為70.37%，其中，明之前的元代瓷器成交1件；未成交瓷器31件，明代之前未成交的瓷器4件。明清瓷器依然是市場(chǎng)的主流品種，而高古瓷即明代以前瓷器上拍5件，成交1件，成交率僅為20%。這兩組數(shù)據(jù)的對(duì)比說明，在香港和內(nèi)地市場(chǎng)還是以明清瓷器為主。
對(duì)此，梁曉新有不同的看法，盡管他也同意此次拍賣的表現(xiàn)很不錯(cuò)，但大部分拍品的底價(jià)與前年高峰時(shí)期相比已被壓低很多，所以成交率較高，瓷雜板塊的實(shí)際情況仍不容樂觀。
同時(shí)競(jìng)技的還有保利香港和嘉德香港，其中，保利香港中國古董珍玩專場(chǎng)成交總額為1.22億港元。清乾隆粉彩御題詩芍藥花口瓶“大清乾隆年制”款以超出估價(jià)3倍多的1955港元成交，而雍正鈞釉雙耳爐則以782萬港元成交。香港嘉德首次在香港推出瓷器工藝品專場(chǎng)“觀古——瓷器工藝品”，共有80余件拍品，總估價(jià)逾4000萬港元，最終成交價(jià)為4230萬港元。在該專場(chǎng)中，一件估價(jià)為60萬至80萬港元的高麗青瓷仿北宋汝窯盞托的競(jìng)爭(zhēng)激烈，最終以450萬港元落槌，雖為國外仿品，但宋瓷受追捧程度可見一斑。
梁曉新表示，不能以單單一兩件作品的成交價(jià)來看整個(gè)市場(chǎng)。主要經(jīng)營明清宮廷藝術(shù)品的香港蘇富比與佳士得，盡管一直沒有運(yùn)作宋瓷板塊，但是宋瓷的收藏家和行家在國內(nèi)外一直都很活躍，只是在香港沒有為這個(gè)群體提供交易平臺(tái)。轉(zhuǎn)戰(zhàn)香港的嘉德和保利，都意識(shí)到該板塊沒有被兩大拍賣公司重點(diǎn)經(jīng)營，因此在經(jīng)營策略上加重了該板塊的經(jīng)營。“有好東西出來，自然有好價(jià)錢，我也希望香港嘉德和保利能在這個(gè)板塊上發(fā)力，帶動(dòng)宋瓷市場(chǎng)的發(fā)展。”梁曉新說。
目前拍場(chǎng)里主要買家的市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)十足，精明行家的謹(jǐn)慎以及沒有帶著熱錢進(jìn)場(chǎng)的新客戶，使得拍場(chǎng)的氣氛始終冷靜和低調(diào)。
在本次拍賣中值得一提的是，“重要中國瓷器及工藝品”專場(chǎng)封面作品——清乾隆粉彩皮球花紋罐的流拍。該作估價(jià)為3000萬至4000萬港元，以1800萬港元起拍，加價(jià)到2300萬港元后無人回應(yīng)，導(dǎo)致最終流拍。梁曉新表示：“按照目前市場(chǎng)的狀況來看，這對(duì)瓷器的估價(jià)明顯偏高，流拍是意料中的事�？滴醅m瑯彩小碗才以6500萬港元落槌，這對(duì)無論是稀有程度和藝術(shù)性都遜色很多的罐子，其價(jià)格應(yīng)該在1500萬港元左右。”
梁曉新介紹，總體而言，香港蘇富比春拍古代瓷器及工藝品板塊的估價(jià)合理，甚至偏低，估價(jià)在100萬港元以內(nèi)的拍品數(shù)量明顯增多。而就進(jìn)場(chǎng)的買家而言，主要還是資深行家與收藏家，熱錢與投機(jī)性的競(jìng)拍進(jìn)一步退場(chǎng)，拍場(chǎng)恢復(fù)了謹(jǐn)慎理智。出處清晰可靠、面孔新鮮、藝術(shù)性高的拍品繼續(xù)受到追捧。
對(duì)此結(jié)果，有業(yè)內(nèi)人士表示，蘇富比的成交平淡，這與上拍作品的質(zhì)量有很大關(guān)系，尤其是在目前謹(jǐn)慎且缺乏亮點(diǎn)的市場(chǎng)中，拍品的藝術(shù)品位成為關(guān)鍵。當(dāng)下明清官窯瓷器市場(chǎng)已經(jīng)轉(zhuǎn)型，買家構(gòu)成及其購買口味和模式開始改變，拍賣公司需要對(duì)其進(jìn)行重新定位，在深度調(diào)整時(shí)期，唯有好貨方能救市。
盡管出現(xiàn)當(dāng)前的勢(shì)態(tài)，戴岱表示，香港蘇富比和佳士得用了40年的時(shí)間培養(yǎng)了一個(gè)成熟、穩(wěn)定、國際化的瓷器拍賣市場(chǎng)，該市場(chǎng)的核心是明清宮廷藝術(shù)并已成為主流。拍賣成交的價(jià)格有起伏，這與外圍經(jīng)濟(jì)大氣候有關(guān)系，同時(shí)也跟每一場(chǎng)拍品的品質(zhì)有關(guān)系。但隨著其他拍賣公司加入香港戰(zhàn)場(chǎng)，拍賣品種的多樣化與市場(chǎng)分化將無可避免，但并不影響固有的明清宮廷藝術(shù)。
梁曉新也認(rèn)為，兩家公司目前掌握著全球的明清官窯瓷器的資源、貨源和客源，加上品相的影響力，明清官窯瓷器的前景仍然是光明的。而在目前國內(nèi)經(jīng)濟(jì)環(huán)境持續(xù)低迷的情況下，各大拍賣公司應(yīng)該積極尋找估價(jià)合理的精品，這才是刺激市場(chǎng)回暖的最有效的方法。
